«Три трубы». Интерьер квартиры на Большеохтинском проспекте в Санкт-Петербурге.

Авторы проекта:

Д. Мелентьев (ГАП), С. Падалко (Рук. маст.), О. Косенко.

В данном проекте Архитектурной мастерской «Витрувий и сыновья» представлены результаты изучения свойств труб.

На объемно-пространственное решение интерьера квартиры, расположенной на последнем и чердачном этажах, в доме сталинской архитектуры, решающее влияние оказала труба дымохода котельной, проходящая сквозь пространство реконструируемой квартиры. Кирпичная труба, квадратного сечения (1200×1200 мм по наружному контуру и 800×800 мм по внутреннему), обслуживала котельную, некогда расположенную в цокольном этаже.

После подключения дома к системе центрального отопления надобность в котельной, а следовательно и в трубе отпала. Натурные обследования и частичные вскрытия полости трубы выявили уникальное по силе эмоционального воздействия пространство интерьера трубы (800x800x9800 мм), а также редкую по качеству «живопись» на поверхности трубы в чердачном этаже, созданную голубями (помет), водой (протечки кровли) и временем.

Было принято решение включить найденное пространство, а также «живописные фрагменты» в общее композиционное решение интерьера. Сквозь трубу был пробит проход, устроено перекрытие и фонарь верхнего света. При этом аутентичное пространство дымохода было усилено и поддержано еще двумя, уже искусственными, бетонными трубами, которые были расположены в кульминационных местах — над обеденным столом и при входе в квартиру. Во избежание появления паутины, применены страусиные яйца, подвешенные в полостях труб.

В качестве основного отделочного материала стен и потолков использована крашеная цементно-песчаная штукатурка с фрагментарными вкраплениями копоти и пчелиного воска. Активно использован старый кирпич: камин, некоторые межкомнатные перегородки, встроенная мебель, пол во входном пространстве.

Полы в остальных помещениях — из дуба, клена и белого травертина.

Реконструированный чердак представляет собой единое пространство, пронизанное выходами крашеных бетонных и кирпичных труб, а также частично сохраненной стропильной системой. В декорировании использованы трубы вентиляции, водопроводные трубы, стекло, сланец, лиственница и, уже упоминаемый, законсервированный голубиный помет.

Проект «Стеклянный лабиринт».

(реконструкция помещения под офис и выставочный зал рекламной фирмы «АМБЕР» по адресу: г. Санкт-Петербург, Московский проспект 10-12).

Авторы проекта:

С. Падалка — руководитель мастерской, А. Малков — ГАП, Д. Мелентьев, И. Мусанов, Д. Быков, А. Виноградов, О. Косенко, В. Кралин.

Данный проект является примером, разрабатываемого Архитектурной мастерской «Витрувий и сыновья» направления, условно называемого — «символический функционализм». Перед началом работ на объекте, заказчиком был проведен конкурс на лучший проект реконструкции. Программой конкурса была задана жесткая литературная и мифологическая подоснова, построенная по мотивам произведений Роджера Желязны «Хроники Амбера». Среди прочих помещений программой предусматривалось устройство «потайной» комнаты и Храма Белого Единорога.

В результате творческого переосмысления программы на проектирование и беглого ознакомления с произведениями Роджера Желязны, авторами было предложено объемно-пространственное решение, эпицентром которого являлось выставочное пространство, устроенное в виде трехслойного пятиугольного (*) стеклянного лабиринта, объединяющего залы. Лабиринт представляет собой потолочный светильник матового стекла и выставочное оборудование, также из стекла, толщиной 10-12 мм в котором экспонируется продукция фирмы «Амбер» — образцы корпоративных подарков с логотипами фирм-заказчиков. Учитывая возможную многослойность и вариативность трактовки-использования основного символа пространства — пятигранника, авторами проекта было предложено использовать этот мощнейший фактор эмоционального воздействия в зависимости от заложенного посыла. Ещё одним символическим пространством является, так называемый Храм Белого Единорога, со скульптурой единорога — место для проведения корпоративных церемоний.

В числе прочих элементов интерьера стоит упомянуть о столе в комнате переговоров, со столешницей выполненной из канифоли с вплавленными в нее предметами рекламного культа, имитирующей огромный пласт янтаря. В декорировании пространств офиса и выставочного зала использованы бетон, воск, трубы вентиляции, стекло, каррарский мрамор, зеркала, шлифованная нержавеющая сталь

(*) Пентада — 5, есть союз четного и нечетного чисел (3 и 2). У греков пентаграмма была священным символом света, здоровья и жизненности. Она также символизирует пятый элемент, эфир, потому, что он свободен от влияния четырех нижних элементов. Она называется равновесием, потому, что разделяет совершенное число 10 на две равные части. Будучи умножена сама на себя, она возвращает свое исходное число, как последнюю цифру в произведении

Ключевыми словами к пентаде являются: «примирение», «чередование», «женитьба», «бессмертие», «сердечность», «провидение» и «звук». Среди божеств, разделяющих природу пентады, были Паллада, Немезида, Бубастия, Венера, Андрогиния, Киферея и посланники Юпитера.

Поскольку физическое тело человека имеет пять различных и важных конечностей: две руки, две ноги и голову, последняя из которых управляет первыми четырьмя, число 5 принято, как символ человека. Руки и ноги представляют четыре элемента: две ноги — землю и воду, две руки — огонь и воздух. Мозг символизирует пятый элемент &151 эфир, который контролирует и объединяет остальные четыре.

Число пять ассоциировалось пифагорейцами с искусством лечения, и пентаграмма или пятиконечная звезда, была для них символом лечения. Ученики Пифагора помещали в каждый из её внутренних углов по одной букве греческого или латинского слова, оба из которых означают «здоровье». Таким образом делались талисманы здоровья. Но использование талисмана не ограничивалось кругом учеников Пифагора, талисман использовался на всем Востоке, как средство предохранения от злых духов.

Пентаграмма довольно широко применяется в черной и в белой магиях, но тут ее использование отличается в трех аспектах: звезда может быть разорвана в одной точке. Она может быть перевернута, так что одна вершина смотрит вниз, а две — вверх. Или же она может быть неправильной, имея вершины на разном удалении от центра.. В черной магии звезда называется Раздвоенным копытом, или же Отпечатком ноги Дьявола. Звезда с двумя вершинами вверх называется также «Козел Мендеса», потому что перевернутая звезда имеет форму козлиной головы. Когда направленная вверх звезда переворачивается и верхняя вершина падает вниз, это означает падение Утренней Звезды.

Пентаграмма, которую в гностических школах называют пламенной звездой, — это знак всемогущества и духовного самоконтроля. Буква G, которую свободные каменщики вписывают в центр пламенной звезды, напоминает о двух священных словах древней Каббалы: «гнозис» и «генерация». Пентаграмма означает также «великий архитектор» — ведь с какой бы стороны мы ни смотрели на нее, мы видим большую букву «А».

Санкт-Петербург, поселок Стрельна, Константиновский парк.

Конкурсное предложение

2001 год

1-е место

Авторский коллектив:

Архитектурная мастерская “Витрувий и сыновья» —

С.В. Падалко (Рук. мастерской), А.Л. Малков, А.А. Виноградов,

И.В. Мусанов, Д.А. Мелентьев, Д.Л. Быков, О.А. Косенко, О.В. Шурупова,

В.А. Соколов,

Совместно с:

СПБо ГИПРОНИИ РАН — Б.А. Подольский  (Гл. архитектор), Д.М. Вебер (Гл. конструктор),

Государственный Эрмитаж,

Мастерская Г. Михайлова.

Выбранный прием — пейзажная планировка, с вкраплением регулярных эпизодов, позволяет сохранить традиционный для данного места композиционный принцип — противопоставление порядка хаосу (регулярный барочный Нижний парк в ожерелье пейзажных «диких» парковых образований). В единый ансамбль Нижний и Западный парки связаны взаимопроникновением осей и постановкой объёмов в местах смысловых пересечений. Характерные для места объекты (пчельник с коллекцией ульев, северные оранжереи, сад «Арборетум», канал «Арборетум», павильон «Мельница») имеют историческую ценность и потому бережно восстановлены. Исторический ландшафт (сетка мелиоративных и дренажных каналов) также участвует в формировании новой композиции. Вновь возводимые сооружения проектируются как элементы ландшафта, парковые павильоны. Из всего происходящего в Западном парке можно выделить семь доминирующих событий играющих ключевую роль в композиционном построении парка:

1. Воссоздаваемые исторические постройки несут в себе информацию о истории развития Дворцово-Паркового Ансамбля Стрельна.

2. «Просека» с вертикальным Арборетумом в завершенииобеспечивает смысловую связь создаваемого Западного парка с барочным Нижним парком.

3. Дубовая аллея существует с 1720-х. годов. В предлагаемой композиции играет роль главного входа в Западный парк.

4. Конный променад с секторальными прудамирасположен на месте существовавших Американских прудов.

5. Наклонный газон спорткомплекса с садом стеклянных кинетических скульптур (фонари верхнего света) — встреча Западного парка с Финским заливом.

6. Стрельнинская Гавань по проекту створ морского фарватера в районе гавани должны фланкировать два существующих монумента посвященных историческим событиям, происходившим здесь в период гражданской и второй мировой войн.

7. Верхняя аллея, поднятая на 6,5 метров относительно парка, она создаёт естественное ограждение, протянувшись от берега Залива на юг. Находясь в створе морского фарватера, является его визуальным и смысловым продолжением. Таким образом, фарватер включается в композицию создаваемого парка.

Территорию Восточного парка, занимает «Консульская деревня» (12 особняков — дипломатических резиденций). Стержнем композиционного построения парка является Диагональная аллея, которая продолжает ось одной из аллей Константиновского (Нижнего) парка. На нее нанизаны каналы, шириной 8 метров, обеспечивающие прекрасный перспективный вид на Финский залив из каждого особняка деревни. Также каналы служат водным путем к резиденциям. Освещение каналов и аллеи решено при помощи газовых фонарей.

Завершением перспективы Диагональной аллеи служит павильон «Маяк» с фонарем-маяком наверху. Павильон предназначен для проведения приемов, неформальных встреч. Находясь на границе парка и Финского Залива, павильон «Маяк» завершает морской фасад Дворцово-паркового ансамбля «Стрельна».

«Константиновский парк», является центральным событием в композиции Стрельнинского дворцово-паркового ансамбля. В северной части Константиновского парка в центре Петровского острова, на оси Константиновский дворец — Финский залив предлагается разместить Павильон-бельведер, на месте «Замка Воды» предполагаемого первоначальным проектом Ж. Б. А. Леблона.

Принимая во внимание композиционную завершенность парка, с великолепным пространственным решением главной оси, строительство нового объема в заданном месте невозможно. Поэтому, сохраняя исторически сложившийся композиционный прием прострела на Финский залив, предлагается следующее решение — сооружение опускается в стилобат и поднимается только в необходимых случаях. Предлагаемый прием позволяет сохранить историческую композицию, а также дополнить мифологию места.

Павильон-бельведер «Замок Воды» предназначен для проведения протокольных и неформальных встреч и переговоров на высшем уровне. Местоположение сооружения, в основании трезубца каналов на стыке двух стихий — земли и воды, а также прозрачность ограждающих конструкций обеспечивают потрясающие декорации для событий, происходящих внутри павильона, определяющих новейшую историю планеты.

Авторский коллектив:

Архитектурная мастерская «Витрувий и сыновья»:                                                                                         Сергей Падалко, Андрей Малков (ГАП), Игорь Мусанов, Дмитрий Мелентьев, Алексей Виноградов, Дмитрий Быков, Олег Косенко

Фотограф: Виктор Васильев.

Съёмка: ноябрь 2001 года.

Мебельный магазин, расположенный на первом этаже жилого дома постройки 30-х годов, представлял собой типичный образец торгового помещения начала перестройки — с ремонтом «Евростандарт». Заказчики хотели превратить магазин в мебельный салон Baker.

Задача предстояла вдвойне нелёгкая — приданым к весьма ограниченному бюджету были достаточно размытые пожелания. Единственное чёткое условие — доминантой нового интерьера должна стать мебель Baker.

После реконструкции в помещении образовалось два уровня. На первом разместились выставочные залы, кабинет директора и санузел. На втором — выставочные залы, офис; нашлось место и для мини-кафе. Ограниченность бюджета подсказала оригинальное решение. Наряду с витрувианским постулатом — «польза, прочность, красота» — в основу художественной концепции был положен принцип «радикальной эклектики» — столкновение старого и нового, ржавого и сверкающего, Low- и High-tech.

Проектирование велось параллельно с демонтажными работами, и появляющиеся из-под обломков фрагменты старого интерьера неожиданным образом влияли на проект. Поддерживающие антресоль сварные металлические колонны, брутальная кладка силикатного кирпича, грубые ниши, гипсовая тяга на потолке, труба мусоропровода, старые чугунные радиаторы — вот те элементы, которым противопоставлены полированный мрамор, ограждения из стекла и нержавеющей стали и, конечно, изысканная мебель Baker, которая в результате очень эффектно выглядит в таком непривычном контексте.

Прозрачный мостик, ведущий к месту для переговоров с клиентами в витрине, и размещённая на стеклянных подоконниках экспозиция стульев вносят мотив иррациональности в пространство.

Разноуровневое помещение предполагает многообразие световых комбинаций и акцентов. Интерьер очень эффектно смотрится в тёмное время суток с улицы, привлекая внимание прохожих к салону. Экспозиция в окнах скорее напоминает инсталляцию на выставке современного искусства, чем витрину мебельного магазина. Органично вписать сохранённые элементы старого интерьера и мебель Baker в единую композицию — главная задача, которую ставили перед собой авторы проекта.

Авторы проекта:

ГАП И. Мусанов, С. Падалка.

      Проектируемый квартал жилой застройки находится в исключительном, по своим видовым качествам, месте. Леонтьевский мыс, располагается в западной части Петороградского острова и образуется на слиянии рек: Ждановки и Малой Невки.

      Вид на Финский залив является наиболее ценным качеством жилья на данном участке. Для обеспечения обзорности из наибольшего количества квартир предлагается следующая схема застройки данного участка:
Двадцать домов-башен размещаются в шахматном порядке на общей платформе имеющей наклон к оконечности мыса. В уровне платформы размещаются гаражи, стоянки, помещения обслуживающего назначения. Кровля платформы является благоустроенной пешеходной зоной. Высотность башен увеличивается в глубину квартала. На набережных устраиваются причалы для жилых дебаркадеров.

      Расположение комплекса в открытом для морского ветра месте предполагает экономическую целесообразность в снабжение каждой башни электро-ветряной установкой. Помимо несомненного экономического эффекта, данное мероприятие обострит образность застройки и введет её в контекст настоящего времени.